十四 邓石如篆书《白氏草堂记》
    邓石如（1743－1805），安徽怀宁人，初名琰，字石如，更名顽伯，又号完白山人。邓石如篆书以秦刻石为基础，又广泛涉猎《石鼓文》以及汉篆碑额、瓦当，参以汉隶笔意，笔墨情趣在线条中获得丰富的体现，形成奔放遒劲而不失古雅朴茂的新面目。对秦汉篆书创造性的继承和发展作出了重大贡献。此为邓石如代表作品之一。

    十五 吴让之篆书四条屏
    吴让之（1799－1870），江苏仪征人，原名延飏，字熙载，更字让之，号晚学居士，堂号师慎轩。篆书、篆刻取法邓石如。其篆书以长势取姿，圆润通畅，结体工稳而又飘逸舒展，得完白篆法，又独具风格。但其作品中偶有错字，临习时应注意。此四条屏为吴让之代表作之一。

    十六 杨沂孙《记刘原父语》篆书屏
    杨沂孙（1812－1881），江苏常熟人，字子舆，号咏春，晚自署濠叟。书法尤工篆、隶。其篆书得力于金石与石鼓，又多方取法，熔铸成自己的面貌。他写成篇的篆文，一般以小篆为主，但又不拘泥于一体，往往参有金文的写法，如此幅作品中的“德”、“识”、“有”即如此。此系杨沂孙万年之作。

    十七 赵之谦《抱朴子佚文》篆书屏
    赵之谦（1829－1884），浙江会稽人，字益甫，号冷君，又字撝叔，号悲庵，别号无闷、憨寮。其篆书早年师法邓石如，后参以北魏笔意，用笔奇特，不拘一格；字体轻松舒朗，劲健有神，别开新貌，并以绘画、书法、篆刻“三绝”著称于世，对后世影响极大。

    十八 吴大澂篆书轴
    吴大澂（1835－1902），江苏吴县人，字清卿，号恒轩，又号愙斋。其篆书取法李斯，中年后参以金文，字形大多以方取势，凝重劲挺，在工整中蕴含者金石气质。这与他研究古文字学有着不可分割的联系，形成了自己独特的风格。此幅作品用小篆体书写，用笔圆润，雍容端庄，在他所留墨迹中甚为少见。