米芾(1051～1107)，字元章，号襄阳漫士、海岳外史。祖籍山西，迁居襄阳，因有“米襄阳”之称。徽宗时诏为书画学博士，故又人称“米南宫”。传说米芾个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称兄，膜拜不已，因而人称“米颠”。在书法上，他是“宋四书家”之一。若论体势骏迈，则当属第一。《宣和书谱》说他：“大抵书效羲之，诗追李白，篆宗史箍，隶法师宜官；自谓善书者只有一笔，我独有四面，识者然之。方芾书时，其寸纸数字人争售之，以为珍玩。”其书体潇散奔放，又严于法度。苏轼盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快。”康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。”米芾在这方面尤为突出，是宋四书家的杰出代表。米芾平生于书法用功最深，成就以行书为最大。他自称“集古字”，虽有人以为笑柄，也有赞美说：“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家。”米芾的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点，快刀利剑的气势。另一方面，他又独创山水画中的“米家云山”之法，善以模糊的笔墨作云雾迷漫的江南景色，用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头，世称“米点”。为后世许多画家所倾慕，争相仿效。他的儿子米友仁，留世作品较多，使这种画风得以延续，为画史所称道。

米芾的主要书法作品有：
    1、苕溪诗卷：（请点击）

行书。作于宋哲宗元祐三年戊辰，时米芾三十八岁。所书为自撰诗，共六首。此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型面貌。吴其贞《书画记》评此帖曰：“运笔潇洒，结构舒畅，盖教颜鲁公化公者。”道出了此书宗法颜真卿又自出新意的艺术特色。此卷末有其子米友仁跋：“右呈诸友等诗，先臣芾真足迹，臣米友仁鉴定恭跋。”

     3、紫金研帖：（请点击）

行书。此帖书法飘逸灵动，看似漫不经意，而更得浑然天成之神韵，有“无心插柳柳成荫”之趣。

    4、多景楼诗帖：（请点击）

此帖写得极为豪放，笔力雄伟，神采奕奕。诚如宋赵秉文所盛赞的：“此册最为豪放，偃然如枯松之卧涧壑，截然如快剑之斩蛟龙，奋然如龙蛇之起陆，矫然如雕鹗之盘空，乌获之扛鼎，不足以比其雄且壮也，养由基之贯七札，不足以比其沉着痛快也。”可以想象出米芾当时挥毫时“神游八极，眼空四海”的惊人气魄。

    5、研山铭：（请点击）

行书，是米芾的代表作。此帖下笔倜傥纵横，跌宕多姿，不受前人成法的制约，抒发性情天趣，在他的大字墨迹中，应推为上品。在明代张丑的《真迹目录初集》、《清河书画表》和清代吴其贞的《吴氏书画记》中都有记载。

    6、向太后挽词：（请点击）

小字行楷。是其五十一岁时所书。其结字介于行楷之间，笔法精炼，正如前人所说：“研笔如铁，而秀媚之气奕奕行间，风华类得大令之神，是南宫得意笔。”

    7、寒光帖：（请点击）

行草书。明董其昌在此帖的跋记中写道：“老米此尺牍似为蔡天启作，笔墨字形之妙，尽见于此。”此帖书法与一般常见的米字略有不同，其行笔时提处细若丝发，圆润遒劲，按处中锋直下，沉着不滞；结字因势生形，行间丝带连绵不断，熟而不俗，险而不怪，欹正相生，出乎自然。