张旭(675～750)，字伯高，又字季明，吴郡(今江苏苏州)人，唐开元、天宝年间宦游京兆，初仕为常熟尉，后官至金吾长史，世称“张长史”。善草书，号“草圣”。他为人桀骜狂放，豁达大度，才华横溢，学识渊博。旭又工诗，与贺知章、张若虚、包融懦啤拔庵兴氖俊薄?lt;BR>    张旭的书法，以草书成就最高。他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。相传他见公主与担夫争道，又闻鼓吹而得笔法之意；在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器，并因此而得草书之神。韩愈《送高闲上人序》中赞之：“喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变，可喜可愕，一寓于书，故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。”可以说，张旭是用传统技法表现自己的个性，在书法上成了有创造力的，无愧于自己时代的书法家。

    1、肚痛帖：（请点击）

草书，无款，传为张旭书。明王世贞跋云：“张长史《肚痛帖》及《千字文》数行，出鬼入神，倘恍不可测。”此帖仅三十来字，写来洋洋洒洒一气贯之。从中可以看出，写此幅字时是蘸饱一笔一次写数字至墨竭为止，再蘸一笔。这样做可以保持字与字之间的气贯，还可以控制笔的粗细轻重变化，使整幅作品气韵生成，产生“神虬出霄汉，夏云出嵩华”的气势。

    2、郎官石记序：（请点击）

唐陈九言撰文，张旭书。唐开元二十九年(741)立，现存陕西西安。原石久佚，传世仅王世贞旧藏宋拓孤本，弥足珍贵。《古今法书苑》谓：“张颠草书见于世者，其纵放奇怪近世未有，而此序独楷书，精劲严重，出于自然。书一艺耳，至于极者乃能如此。其楷字概罕见于世则此序尤为可贵也。”明赵涵《石墨镌华》谓此记“笔法出欧阳率更，兼永兴、河南，虽骨力不递，而法度森严。”

    3、古诗四贴：（请点击）

草书，传为张旭所书。前两首诗是庾信的《步虚词》，后两首为谢灵运的《王子晋赞》和《四五少年赞》(疑为伪托)。盛唐时期，以张旭为代表的一派草书风靡一时，它打破了魏晋时期拘谨的草书风格。把草书在原有的基础结构上，将上下两字的笔画紧密相连，所谓“连绵还绕”。在章法安排上，疏密悬殊很大。书写上，也一反魏晋“匆匆不及草书”的四平八稳的传统书写速度，而采取了奔放、写意的抒情形式。此帖通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之作。

草书，此帖作为张旭的作品是公认的。唐蔡希综《法书论》：“旭乘兴之后，方肆其笔，或施于壁，或札于屏，则群象自由，有若飞动，议者以为张公亦小王之再出。”由此可见，他的草书迥异于“不激不厉”的大王书风，而取法于“纵逸不羁”的王献之。《终年帖》留给后世的是那如骏马奔驰，倏忽千里，如云烟缭绕，变幻多姿的艺术形象。