周志高的“激进空间”
提起海上书法家周志高，人们的脑海里可能就会联想起《书法》杂志，连启功也曾称“其所编刊物，创始于书艺重兴之初，有筚路蓝缕之功，历十余年而其绩弥 盛”。周志高１９４５年出生，江苏兴化市人，历任中国书法家协会第一、二届常务理事，第三届理事兼创作评审委员以及《书法》杂志执行主编等，出版有《周志高书法》等专集及合著多部。
鲁迅先生对区域文化曾作过有趣的阐述，他说：“相书上说，北人南相、南人北相者贵。我看这并非是妄言。北人南相者，是厚重而机灵；南人北相者，不消说是机灵而又厚实。昔人之所谓‘贵’，不过是当时的成功，在现在，那就是做成有益的事业了。”也有文化学家把中国文化分为三大板块，其中黄河文化板块以厚重为胜，珠江文化板块以生猛见长，长江文化板块则出之以机巧。身居长江之尾的周志高，作为《书法》杂志的主编，不仅做成了大大有益于书坛的事业，而且成就了自家书法的一番风骨。其书法之“贵”亦在“南人北相”——宏观上笔墨图式疏狂、厚重，微观上笔致灵动、生猛，且形见神出，显示出他对南北书派均有着难以割舍的情结。也许是出于职业眼光，他对于南与北、古与今的持见多客观公正而少此薄彼爱。在他看来，南韵北骨，皆可挟取笔端；喜情愁绪，概能一逞于书。孙过庭说书法“情动形言，取会风骚之意”。书法一旦打开诗意的通道，其抒情必至真至性而能感染读者，其形式必能悦目赏心，其走墨行笔必脱手而出，无矫揉之态。从周志高的书法中，我们明显感觉到一种真我罄露的率意，一种因寄所托的疏狂。
 多年来，笔者对周志高的书法时有观想。不论应邀题字或者参展发表之作，我感到他的书法风格没有那种飘忽的变化，并且随着时间的推移，其个性反而越来越强化。作为书法刊物主编的他，平时自然少不了扫描书坛各种现状，案牍劳心亦在所难免；作为书法家的他，却又可以回归到创作的个体上来，回到“筑室松下，脱帽看诗。但知旦暮，不辨何时”这种悠游自在的精神空间。当今书坛，时风忽东忽西，其中也不光是一帮“小年轻的”在闹腾，也有不少中老年名家跻身其间，喧嚣不停。这些却都与周志高无缘，他只是在不断地提炼、升华自己的风格。他书法的疏狂风格并不完全是创作观念的产物，更多是一种自我情性的调适，因而也是放纵的、随意的。故他的疏狂既不是苏轼“老夫聊发少年狂”的狂，也不是欧阳修“也拟疏狂图一醉”的狂，而是性由己出，完全是我手写我情的必然结果。强烈的自我意识，使得他更加坚执——“纵旁观者拍手赞我疏狂、笑我疏狂，疏又何妨，狂又何妨”，这又何尝不是一种气概！ 周志高的书法，总让人感受到一种搏击之美。他往往在笔画最直时捕捉最曲，笔墨一往流利时猛地逆行横施，婉转中又陡施迅疾的直笔。在周志高的书法中，运笔上的激进使曲直、方圆等矛盾着的两个方面转换起来多显得突兀，这样的瞬间转换减少了过渡的时间，却也赢得了绝大的赏读空间，强化了笔墨图式的视觉效果。毛笔一旦握在他的手中，临纸挥毫就似鹰击长空、鱼翔浅底，竞取着无限的自由。其书法笔调上弥漫的疏狂又创造出一种惨淡的意境，使人联想到北风卷地、沙雪漫天、树断阴山、雾失楼台的荒寒。深味周志高的书法，感觉到他似乎在写形与写意之间、在书法的秩序化与抒情的自由化之间、在北骨与南韵之间神追微妙的平衡。与一种秀雅的书风相比，周志高对疏狂的追求与放任使得他的书法在写情上能够荡人心魄，写形上足可豁人耳目。也许是由于过分以疏狂展现自我，注重情性的抒发、风格的提炼，却忽视了对于法度本身精纯的提升，其书法同时也表现为肆有余而醇不足，时有粗野、荒率之笔，缺乏那种极随意处极着力、极放纵处极经营、见我又见道的大美，在境界上缺少了一些“逸”的品格。（图为周志高书法作品）
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