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沈曾植

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沈曾植（1850－－1922），字子培，号乙庵，晚号寐叟，浙江嘉兴人。光绪六年进士。官至安徽布政史、刑部主事等。富著述，工书，藏金石拓本甚彩。精通哲、史、地、医、佛、文艺诸学，有《海日楼诗集》、《汉律辑树》、《机秘史笺注》等行世。且有《苗阁琐谈》、《辛丑札记》、《寐叟题跋》等学术札记十余种。

　　自古以来，历代皆有人龙翘楚，为一时风习之始作佣，或为人文盛事推波澜，领袖群伦，沾溉四方。晚清之沈子培，即此等人物。其所交游，陈散原、王国维、余肇康、罗叔言、张元济、郑孝涉、章一山、马一浮、诸贞壮、胡朴安等，皆一时硕学；其所友，曾农髯、翁同觎、播祖荫、吴昌硕、李瑞清；其所启者，便有风云人物康有为；其所教，便有沪上王蘧常等四十余子。不只中国前清遗老尊崇有加，便东瀛学人亦曾称誉其为“中国大儒”。
　　《清史稿》称：“曾植为学兼综汉、宋，而尤深于史学掌故。”倘果然，则子培既精训话又通性理。衡诸其生平，其学以乾嘉诸子为皈依则信然。以致王国维说他以乾嘉诸老治经史之法“复广之以治一切话学，趣博而旨约，沈曾植行草书（局部） 　　识高而议平。其忧世之深，有过于龚、魏；而择术之慎，不后手戴、钱”。这种评价实为中肯。王森然先生在《近代名家评传》中对子培之晚岁思想偏于守旧有一语为解：“惟其不渝孤忠之态度，则殊可嘉也”，并调之为“旧时代旧人物之鲁殿灵光，博学坚贞，足以夸”，“诚近代之贤隽也”，推仰之心，不言自明。
　　光绪二十六年（1900）八国联军侵华入京之后的第三年，沈曾植还刑部主事，感时伤事，在《寐碑叟题跋》中记日：“光绪壬寅正月，重人都门，过澄云阁与杜维话旧，携此本归。斜日离离，容云四合，矮窗展玩，招怅移晷，桑榆书画之缘，意复从此始耶？其心迹可见一斑。沈晚年寡交白晦，自号谷隐居士，居沪鬻书自给，而求书者不绝于门，以得片纸为宝。百年匆匆而过，历史人物与历史风云已成历史。昔于髯翁有句云：“天上风云原一瞬，人间成毁不须惊”，吟罢怅然。如沈曾植者，于今为不朽者有二：一学术、二书艺也。笔者尝与人感叹：晚清与民国，实我国诸领域人才倍出之时代，其时风云际会，多少豪杰，迄今难出其右。沈氏即其中之一。
　　沈曾植家学甚厚。其祖沈维鐈不惟久为仕宦，且五任学政，校刊图书颇多，务尚实学。沈曾植学力淹通，曾受张之洞聘为武昌两湖书院史席。其精通典籍，以至客人居所尽见书架，必高呼主人乃知所在。后曾赴日本考察制度文物，眼界益开。

　　他的书法，幼学包世臣，远接邓石如，筑基于碑学无疑。这也是清代乾嘉学派以后嘉道碑学中兴的风习所染，世人难出其右。王森然认为沈书“扇欧、赵之余风，集琳琅之万品，内地网罗，蕃外选购，采其众长，树立一家”（《近代名家评传》），一言以概，即说其书各魏备不卑唐，植根于魏、唐而能融汇众有。这一句评价一般人当不起，但沈曾植确乎仿佛之。他的高明既在于不像包世臣、康有为那样偏激地尊魏而卑唐。审度包、康两家书法，包长于理论而拙于书艺，所书锋落一偏，绞转拖沓，实欠俊拔之致；康则气象恢闳，盘纡纵横，有似其人，然或失于张狂而乏蕴藉。沈氏之为人既沉潜自晦，衡诸其书，亦线画凝炼而气势铺陈，灵光内蕴而骨力洞达，诚清民之书法巨擘，断非虚誉。沙孟海先生说他：“晚年取法于黄道周、倪元潞，兼两家之长，一生功夫，尽工钟繇、索靖，所以变态极多，专用方笔，翻覆盘旋，游龙舞风，奇趣横生”（《近三百年之书学》），可谓言言尽揭沈书底里。“变态极多”、“奇趣横生”二语，基本概括了其书之特点。但是，近年之司沈书者，一味偏侧，矜才使气，实未见沈书有不卑康的平正之基，有渊穆博雅的学问气为中主，故能“既知险绝，复归平正”——寓奇于平，寓平于奇，其间优劣大相径庭矣。康有为对沈十分服膺，曾践其绝笔书云：“若其行草书，高妙奇变，与颜平原、杨少师争道，超轶于苏、黄，何况馀子。”康氏的评价出语惊人，恐为大多数人所不取。这种议论自是南海风格，不必计较，但沈氏之书，超轶有清民初绝非妄语，是否可与颜真卿、杨凝式争道，凌苏东坡、　 沈曾植诗稿书法　　黄山谷而上之或容讨论。有清一代，刘墉失于单调，金农走向极端，包世能言而不能行，康有为有其气象欠其精深，赵之谦为大才惜艺功未竟，伊秉绶以隶独张一军，其可与沈氏颉颃须考，惟何绍基与邓石如。邓氏固大家，然不推学养有逊于沈，既于书艺，亦长于篆隶而短于行草，有若沈之长于行草短于篆隶，何子贞可谓全备，然优于楷行而劣于草，难论上下矣。其同时人则独吴缶老为争胜之手。以此比较视之，则南海之议，非尽出无据。若上以衡苏、黄恐各有良莠，不便轩轾，惟沈曹曾植时处晚近，世人身在此山中，不是过誉即是低视，亦世情尔。马宗霍《书林藻鉴》记曾农髯语颇有意思，亦可见沈氏本人对“奇正”之旨的态度：
　　余评寐叟书，工处在拙，妙处在生。胜人处在不稳。寐叟于前两义逊谢，至后语不晓。髯曰：“翁覃谿稳一生误字之，石庵八十后能到不稳，蝯叟交七十后更不稳，惟下笔时时有犯险之心，故不稳，愈不稳则愈妙。”寐叟避席曰：“不能至此。但奋吾老腕为之，未知能到不稳处否？”
　　这“不稳”即奇变、险绝之美。沙孟海所谓：“变态极多”、“奇趣横生”或即此指。证诸《书赠青仁轴》、《赠芸庄联》、《太乙近天都诗轴》等作，确乎如此。马宗霍谓之为：“有清一代草书，允推后劲”，言不为过。曾农髯还说过：“叟读碑多，写字少，故能古；写字少，故能生。古与生合，妙绝时流。”此处生亦审美上“拙”之来历。“不稳”与“生”“拙”必于平正中来。对此，沈氏在论书时曾有说法：“草势之变，性在展蹙”，对于“经生”书、“院体”书以及“馆阁”书“名家薄之于算子之消，其实名家之书，又岂出模平竖直之外？”可见沈子培的基本观点。高足王蘧常早年求师指点，沈亦告之：“求书理，以为近晋，可从三王二爨人”。在此，我们发现，沈曾植的书学理想正在于融冶碑帖、化合晋魏。他实际上也做到了这一点，是真正开此一风气的实力派大家。
　　

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